导读
八位资深影评人都给出了四星的满分，均匀分3.7的场刊评分，更是创下了戛纳影戏节汗青新高。《托尼·厄德曼》一夜之间从冷门一跃成为本届戛纳影戏节夺奖呼声最高的影戏——这部影戏的魅力来历于“真实”，而这一真实却并不全然是对糊口噜苏细节的铺陈，而是在影戏中，将糊口中最为平实也因而最为迷人的刹时举办精准的分列组合。
特约记者 柳莺 戛纳报道
在戛纳影戏节尚未开始之前，玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》并未获得多大的存眷，这位仅拍摄过两部长片的德国女导演在国际上的名声远远不及那些与她同台竞技的导演。然而，正是这部既没有任何明星，片长迫近三小时的影戏却在首映后敏捷俘获了观众，在场刊的评分中，包罗《视与听》主编尼克·詹姆斯在内的八位资深影评人都给出了四星的满分，均匀分3.7的场刊评分，更是在电光火石间创下了戛纳影戏节汗青新高。口碑之热烈险些可与《樱桃的滋味》、《白丝带》等精品混为一谈，《托尼·厄德曼》也在一夜之间从冷门一跃成为本届戛纳影戏节夺奖呼声最高的影戏。
《托尼·厄德曼》的所有魅力来历于“真实”二字，而这一真实却并不全然是对糊口噜苏细节的铺陈，而是在影戏中，将糊口中最为平实也因而最为迷人的刹时举办精准的分列组合。这部报告父女相关的影片，在最洪流平上停止了好莱坞式的喧哗与煽情，一个注视、一个背影、乃至是一声疼痛稍微的倒吸寒气，都通报了两代人世亦近亦远，又无法告竣最终息争的玄妙情感。
影戏将女主角伊内丝的身份设定为奇迹小成，却备受糊口困扰的职业女性，举手投足间尽显小女生与女夫君的稠浊魅力。与海内那些狗血电视剧和洽莱坞职场大戏对比，《托尼·厄德曼》显然故意识阔别标记化的单方面描画。这也是为什么，在这部渐入佳境的影戏中，导演试图事无大小地揭示伊内丝事变的方方面面，更绝不惜啬地将大段时刻都用来描画她繁忙而略显死板的职业糊口：洋装、酒会、专业术语、差旅……这一过细而微的描画固然在叙事上具有庞大的风险，乃至会让不甚耐性的观众发生冗长之感，却实则和导演想要表达的亲情议题相辅相成。《托尼·厄德曼》是一位父亲对付女儿略显鸠拙的注视，同样也是自顾不暇的女儿向父辈投去的温柔回望。这种眼光的对接在影戏中并不直接通过正反打对话举办可以夸大，导演乃至故意减弱两人独处时的情绪温度，反而以各类忧伤的冷场、客套的推让、婉转的争执、突兀的离去来减弱有关传统影戏中有关亲情的陈词滥调，进而将对父女相关的开掘推至极致。面临代际雷同的诸多障碍，《托尼·厄德曼》显然没有盲目地采纳乐观的姿态，相反，影片无时无刻都体现着父女相关破冰的不行能。这种玄妙的隔膜，像一条肉眼不行见的河道，横亘在伊内丝和父亲温弗莱德之间。超过这条河道的全力则是伟大而简朴的，伟大到父亲必需依赖一个虚拟的人物来告竣和女儿的暂且息争，简朴到只需两人中的个中一方赤诚相待，酿成变幻出直抵观众心田生出的感人力气。这也是为什么，影片后半部门一曲由女儿演唱的风行金曲《最巨大的爱》能建构出逾越言语之外的情绪运送管道，音乐性的表达打消了言语雷同的忧伤，是情感表达以致发泄的最佳出口。“身材”同样在这一息争的进程中饰演着重要的脚色，父亲频仍的身份游移，让脚色的性格在羸弱与自如中往返切换。由相貌主导的性格瓜代体现着个别对付自身认知的纠结进程，也停止了扁平化人物征象的发生。末了飞腾一场小型生日派对，则不只仅在于对身材的猎奇，更通报了这样一个讯息，“只有裸身相对，才气取得互相最后的坦诚。”
虽然《托尼·厄德曼》同样不忘捕获一般糊口中诙谐感人的刹时，并以一种笑中带泪的方法到达了笑剧的最高地步。正如柏格森所言，有趣是从人类机器性勾当中生发出的情绪，玛伦·阿德用德国人特有的冷感，对人物形象举办了漫画式的处理赏罚。生性胆小又恐惊与女儿交换的父亲，想象出一位颇具摇滚色彩的超我——托尼·厄德曼，一旦他带上油腻腻的披肩假发，安上好笑的龅牙，他便成为了本身的好汉，一位在交际场上满嘴跑火车的搞笑天王。他用破碎的自我构筑起亲密女儿的懦弱桥梁，尔后者也亦步亦趋地接管了父亲的约请。弥漫在三小时时长中的笑剧气氛为影戏蒙上了一层令人愉悦的暖色调，也让《托尼·厄德曼》和其他隔靴搔痒的初级神经笑剧彻底区分隔来。影戏的音乐行使相等控制，控制到整部影戏险些都只是用情形音效添补着声音维度的空缺。导演故意将大量的听觉空间让位给出色绝伦的对白，有时用大量煽情的音乐打断观众品味人物情绪渺小流变的进程。固然以一个详细的人名作为影戏问题，《托尼·厄德曼》却是一部具有普世性的影片，它是每一段亲子相关的投射，也用德国人特有的严谨，精准而有用地替换观众们的私家移情。(编辑 李二民)
作者：柳莺